唐无名氏咏秋月佳作赏析：“遥塘分草树，近浦写山城”
文：枯木
《月映清淮流》
无名氏
淮月秋偏静，含虚夜转明。
桂花窥镜发，蟾影映波生。
澹滟轮初上，裴回魄正盈。
遥塘分草树，近浦写山城。
桐柏流光逐，蠙珠濯景清。
孤舟方利涉，更喜照前程。
在古诗词中，春花秋月是最常见的诗词题材，无外乎春花烂漫，秋月景明，最容易引起人们的情思。在古代咏叹秋月的诗词中，传世佳作千古名句俯拾皆是，诸如李白有“床前明月光，疑是地上霜”，杜甫有“露从今夜白，月是故乡明”，张九龄“海上生明月，天涯共此时”，苏轼有“但愿人长久，千里共婵娟”等等，不过，我们今天要推荐另一首无名氏的咏月佳作。
我国诗词文化源远流长，从先秦时期至今，无数才华横溢的诗人才子，给后世留下了众多璨若星河的文化遗产，陶冶和丰富了人们的精神世界。然而，能够留名青史的毕竟有限，还有许多人在历史的进程中，要么时代限制，疏于记载；要么口传笔抄，遗漏缺失，以至于湮没在历史长河里，成为无名氏。
历史上最著名的无名氏作品，当属我国最早的第一部诗歌总集《诗经》，包罗万象，摇曳多姿，开启中国诗歌艺术的肇始，可惜作者都籍籍无名，无迹可考。其他诸如《汉乐府》、《古诗十九首》、《乐府诗集》、《敦煌曲子词》等等，都收录了很多无名氏的作品，其中不少是我国诗歌文化艺术的璀璨瑰宝。
而今天我们选取的《月映清淮流》就是唐代无名氏佳作之一，“清淮”为清江与淮城的合称，即今江苏省淮安市。同名的还有唐代徐敞的诗作，两诗题材用韵相同，然而就诗词意境而言，笔者认为无名氏略胜一筹，下面我们就来简单赏析。
“淮月秋偏静，含虚夜转明”，“含虚”：谓虚若无物，形容透明。首句概括江淮月亮的特色：江淮的月亮，在秋天显得非常寂静，从虚若无物到夜晚就变得非常明亮。诗人动静结合，挥毫勾勒，给人渲染出一幅美丽的江月图画，下面江河奔流不息，天空中皓月高悬，浑若透明，从而显得宁静沉寂，突出了“静”、“明”特点。
“桂花窥镜发，蟾影映波生”，第二句诗人展开想象，描写月亮初升。引用了古代“吴刚伐桂”和“月中蟾蜍”的传说，唐代段成式的《酉阳杂俎·天咫》：“旧言月中有桂，有蟾蜍，故异书言，月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”诗人看着皎洁的月亮，不由得想象，月亮从虚无到明亮，恰似月中桂花树悄然生长，逐渐茁壮；而月光从无到有，照在波涛上，明亮闪烁，犹如从浪花中诞生。
“澹滟轮初上，裴回魄正盈”，“澹滟”（dànyàn）：水波荡漾的样子；“裴回”：同徘徊，形容月亮徐徐上升的样子；“魄”：月亮的光辉；“盈”：充盈，满月，《礼记·礼运》：“是以三五而盈，三五而阙。”第三句描写月亮升起，大意为：月亮徐徐升起，水波荡漾，光辉四射；十五的月亮，圆满无缺，充盈皎洁，当空朗照。
“遥塘分草树，近浦写山城”，“写”同“泻”，倾泻的意思。第四句描写月亮当空情形，在月光的照射下，景物明暗参差，远处堤岸的花草树木在月光下明灭可现，近岸的水滩不时映照出山城的影子。
“桐柏流光逐，蠙珠濯景清”，“蠙珠”：即蚌珠，珍珠，这里形容月亮。第五句诗人采用比拟的手法，夜晚桐树柏树随风起伏，好像是在追逐着月亮流光；而所有景物在月亮的照射下，就好像水洗珍珠一般，显得更加清明。
“孤舟方利涉，更喜照前程”，末句双关抒情。在明亮的余光下，虽然只是一叶扁舟，可是非常利于行船；更令人欢喜的是，月亮能够把前进的路程照亮。诗人暗指自己虽然孤独寂寞，可是前程光明，显得非常乐观。
无名氏的这首《月映清淮流》诗，措辞美妙，对偶工整，形象地描绘了一幅江淮秋月图，诗人从宏观到微观，从月亮诞生到皓月当空，然后再由远及近，再由近及远，因境生情，情景交融，把秋月描绘的生动传神，最后更是用“更喜照前程”来双关抒情，意境深远，余韵悠悠，回味无穷，因而当是描写秋月的佳作之一，值得品味咀嚼。
/9/27榆木斋