丁辅之
夏不渗油、冬不凝固，色泽沉着、历久不变是西泠印泥最主要的特点。另外，由于采用的都是上等天然的朱砂、鼠曲草、艾绒、植物油，并且在制作上经过了成千上万道工序，所以钤印的效果一定是非常好的。”曹勤这样描述西泠印泥。
王福庵
在西泠印社“保存金石，研究印学”的一百年里，西泠印泥制作的先辈们在拓制大量印谱的过程中，早已经将印泥的制作从普通的印章蜕色，提炼成为“传达印章艺术的媒介物”。70年代初，“西泠印社”的牌子又重新挂在了西湖孤山路的西泠桥畔，这是继年之后，“西泠印泥”史上的第二次恢复。曹勤形容：“那个时期，是西泠印社的转折点。”在那个万物复苏的80年代初，一大批年轻人进入了西泠印社，沉寂多年的印社朝气蓬勃了起来。
叶为铭
而那一批年轻人里，就有曹勤。“大批人员进入西泠印社的目的就是为了弘扬发展传统文化。这个传统文化具体指的就是，从传统美术到传统技艺。除了印泥、印谱，还有裱画、熟宣、碑铭文的拓碑技艺等等，这些都是西泠印社在年之后陆续恢复的。”曹勤说。
西泠印泥
那时候，进入西泠印社的青年有众多可以选择的学习门类：金石篆刻、书法、字画鉴定、裱制等等。相比起来，印泥制作可以说是又脏又苦还要出大力的工作，而曹勤当时却选择了“西泠印泥”。因为于他来说，印泥有区别于其他传统技艺，况且，印章艺术他从小就有接触。
西泠印社
曹勤的父亲是西泠印社的行*工作者，曾任西泠印社的副主任，所以“印社”于曹勤，更像是家一样的存在。就如同他自己所说：“从懂事起，读书之后，我就一直和‘印社’的那一批老先生呆在一起，所以我对‘印社’是有情结在里面的。”在这样的文化氛围里成长起来的曹勤，很早就接触到了篆刻艺术。诸如，如何鉴定印章、印石的好坏这些事情在曹勤真正进入“印社”工作之前就已经有过学习，这也为他之后从事印泥制作工作打好了基础。
