内容来源：《牡丹构图例》，这是年河南美术出版社出版的图书，王绣，郭贵兴编著。网络共享内容仅供参考，如需要深入学习，请从正规渠道购买正版图书！简介：本书按中国画常用的构图幅式分为中堂、条幅、斗方、扇面五部分。在所选的每幅作品下，均附有构图点评和草图一幅。
此幅作品中牡丹与玉兰搭配成画，是我国花鸟画中最常用的一种表现形式，谓之“玉堂富贵图”。此图中石头、牡丹、玉兰穿插交错，或藏或露，疏密有致，一片生机。↓↓↓
此幅作品下密上疏，下重上轻，主体物象从一边生发而出，直伸画外，给人以无限的联想。画面左上方的题跋直到稳定画面的作用。↓↓↓
此幅作品构图饱满，疏密有致，设色浓淡相宜，明丽艳秀。湖石与牡丹的轻重对比，更加衬托出牡丹花的秀美，鸟、蜂、蝶形态生动，相映成趣，整幅作品一派春天的气息。↓↓↓
此幅作品把构图中的藏与露运用得十分巧妙。图中牡丹花或藏或露，或伸出画面，不仅增加了与石头的前后空间关系，而且使观者有“知数变成未知数”的联想，给人有这只是一大片牡丹的一角的感受。↓↓↓
此图虚实相宜，疏密有致。图中的牡丹为实，下方石头和上方留白为虚。画面以疏松的虚来衬托严密的实，使主题更加突出。右边顺势而上的枝干恰与左边的长跋交相呼应，整幅作品生机盎然。↓↓↓
此图属对角式构图。左上角的题跋和大空白与右下角的钤印和小空白形成了呼应关系。主体部分牡丹在石头的巧妙衔接下使得画面疏中有密、虚中有实而富有变化。↓↓↓
此幅作品左紧右松，左侧的长跋不仅与向右倾斜的牡丹相呼应，也使向左倾斜的石头得到了支撑。右侧留出的大片空白使主体更加突出。↓↓↓
此幅作品构图疏密处理得非常自然，画面上方密集的两朵花头与下方松散的枝叶形成了松与紧的对比，枝叶中留出的多处小空白不仅与画面大的空白相呼应，而且给人一种透气之感。↓↓↓
此图属半边式构图，几枝牡丹从画外生发而入，枝叶间留出的小空白与画面中的大空白交相呼应。牡丹花上密下收，正可谓“密不透见，疏可走马”。而右边长长的题跋又使画面得到了均衡。↓↓↓
此图属对角式构图，左上角的题跋、留白与右下角的钤印、留白形成了呼应关系，作为主体的牡丹上紧下松、疏密有致，枝叶穿插交错富有生趣和变化。↓↓↓
此幅作品中的牡丹、石头、水仙看似各自独立，但作品巧妙运用藏露的处理方法，使三部分自然地联系到了一起。下方牡丹的一枝花叶可谓神来之笔，它不但使本来平淡无奇的画面有了生机，而且还与左边的长跋得到了呼应。↓↓↓
此图一株牡丹拔地而起，似有欲冲出画面之势。右上边的题跋与钤印使本已倾斜的画面得到了有力的均衡。↓↓↓
此图左下角的牡丹与右上角的大片留白几乎形成均等的对角，使得画面在疏密的对立中求得统一，而右上角与左下角相呼应的一大一小的钤印又使得画面得到了均衡。↓↓↓
此幅折枝牡丹疏密、聚散错落有致，花与叶的墨色轻重搭配适宜，画面既富有变化又稳定统一。落款与钤印相互呼应成趣。↓↓↓
此幅作品牡丹花以对角连线为轴线向两边生发，上下角均留有空白，以虚托实来主题，作为画眼的两只鸽子恰与左上角的题跋形成了呼应，而右下角边缘处的白牡丹和枝干则使得斜势的画面得到了有力支撑。↓↓↓
此幅作品疏密有致，藏露巧妙，静中有动，上呼下应，把中国传统花鸟画构图中的多种关系处理得淋漓尽致，可谓传统花鸟画的典范。↓↓↓
此幅作品顺势而上，得上冲之势。为不使牡丹枝干过于居中，故在画面右下角补一牡丹，右上角题跋以破之。↓↓↓
此幅作品墨色厚重，用笔朴拙老辣，构图简洁，疏密得宜，牡丹花的富贵之气跃然纸上。↓↓↓
此幅作品构图上开下合，呈倒三角形，枝叶穿插，交错得宜，整幅作品紧凑而富有生趣。↓↓↓
此图枝叶穿插自然，水墨淋漓，画中大小相间的留白使画面灵动起来，整幅作品给人似有春雨过枝头之感。↓↓↓
此幅作品构图有宾有主，把花头放在较显要的位置，花苞与花叶环绕其四周，使画面宾主分明，再加以长款题跋，使画面更加丰富，右下角钤印不仅与题跋相呼应，也起到稳定画面的作用。↓↓↓
此幅作品中白牡丹从画外斜势而入，得上冲之势，花、叶皆用焦墨勾勒出来，略施淡彩，用笔以书入画，与落款书法谐调统一，整幅作品构图看似随意，实则别具匠心。↓↓↓
此幅作品是折枝形式的构图，画中牡丹从一侧生发而出，右开左合，猫和蝴蝶左顾右盼相映成趣，作者在画右边及右下角落款、钤印加以调整，平衡了画面。↓↓↓
此幅作品从画面右下角斜势而上，上轻下重，上虚下实，上松下紧，搭配得十分谐调。特别是右上方，一枝上仰的牡丹，给平静的画面增添了几分动感。↓↓↓
此幅作品是花鸟画常用的折枝构图形式。一枝牡丹从画外而入，虽寥寥数笔，但却给观者以无限的联想。两只一飞一落的蝴蝶更增添了画面意趣。↓↓↓
此幅作品构图饱满，主体物象疏密有致，有呼有应，静中有动，整体画面春意盎然。↓↓↓
此幅作品也是花鸟画中常用的折枝构图形式，此种构图形式虽只选取物象的一小部分，但总能给观者以对画外的联想。↓↓↓
此幅作品中牡丹曲折而下，形成S形律动，动感十足。题款与两方钤印又构成了一个稳定的三角形，使画面虽动尤静。↓↓↓
此幅作品下紧上松，有开有合，穿插、交错富有生趣。右边的题款使画面稍显不稳，故在左下角以钤印平衡。↓↓↓
此图采用折枝形式构图，虽只取牡丹三、四枝，但给人以画外有画的联想，画中两簇牡丹从一角生发造成开合之势，动感十足，加上左上角两只蝴蝶与右下角钤印的呼应，使得画面动中有静，虚实相间。↓↓↓
此幅作品疏密结合，开合有致，各种物象间都有着紧密的联系，上下留白交相呼应，画面中有静有动，生机盎然。↓↓↓
此幅作品中，牡丹犹如微风吹过顺势而下，得下垂之势，花叶有聚有散，有开有合。几只蜜蜂不仅点缀了下方单调的空白，而且使整个画面生机盎然。↓↓↓
此幅作品上呼下应、疏密有致，形成一个大S形律动，而且画面非常讲究留白的处理，画面中四角皆留空白，使主题突出。为不使整个画面跑气，作者分别在左边题款、右下角钤印相堵。↓↓↓
此幅作品牡丹斜势而上，与左边的长题跋形成一个大V字形，使整幅作品动感十足。右下方的钤印，不仅打破了画面中上下几乎相等的空白，而且还和左边的题跋相呼应。↓↓↓
此幅作品中的两簇牡丹斜势而上，一疏一密，形成对比。为了不使两簇牡丹的态势过于雷同，最后以飞动的两只蜜蜂和横题的落款破之。↓↓↓
