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《荣宝斋》期刊
物华天宝
苍浑生动朴古奇逸——清边寿民芦雁绘画题材的艺术特色
文/*明放
边寿民(一六八四——一七五二)，初名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，又字渐僧，号墨仙，又号苇间居士，晚号六如居士、苇间老民、绰翁、绰绰老人等，山阳(今江苏淮安)人。康熙四十三年(一七〇四)秀才。后七应乡试，皆落第而归。初以教馆谋生，后专攻书画，倾接时贤通儒。边寿民善于谈吐，得体自然。友人云其谈论纵横第一流，“得诗抗声歌之，声如凤凰”。
雍正年间，边寿民兴发清游：时而西湖泛舟，时而山阳会友，时而江汉之游，时而扬州揽胜，正所谓：“匹马秋风，孤舟夜雨，人在天涯。”归来后安贫乐道，设帐授徒。课徒之余，以笔墨自娱自适。与陆竹民、周白民并称“淮上三民”。
淮人程嗣立为人敦厚，轻财好客。家有柳衣园，园有曲江楼，日与文士酬唱其中。人称“曲江会课”，颇负时誉。边寿民与沈向民、汪镜湖、周振采、王家贲、刘培元、刘培凤、吴宁谔、邱重慕、戴大纯被称为“曲江十子”。
边寿民的大半生与芦雁息息相关，慧眼观雁、慧心咏雁、慧手画雁，尤以芦雁为著。泼墨中微带淡赭，浑厚中饶有风骨。苍浑生动，朴古奇逸，曲尽芦雁鸣姿神态。时人目为“边芦雁”。边寿民“性疏放，不以俗事撄怀”。自称其居所为苇间书屋。工诗能书，人称“淮上高士”。间画山水、花卉，别有逸致。
清边寿民芦雁图55.7cm×cm
上海博物馆藏
边寿民游历楚水吴山期间，其画迹遍传南北，声名日隆。他的雁画曾被王府收藏。当时康熙第四子雍亲王爱新觉罗·胤禛(即雍正帝)在王府府邸曾悬挂边寿民《芦雁图》四条屏。劝其“一游都门，可博进取”。这对布衣出身的边寿民来说，能直接受知于来自皇家的恩眷，确是人生一大幸事。有人劝边寿民入京以图进取，但边寿民只是一笑置之。
边寿民礼贤士人，善结朋缘。据丁志安藏二图题咏抄本，知其题咏《泼墨图》者凡八十人，题咏《苇间书屋图》者凡五十人，极一时之风流。
清边寿民芦雁图36cm×cm故宫博物院藏
以《泼墨图》例，沈德潜题曰：“髯翁示我泼墨图，貌出髯翁气豪宕。胸中隐隐盘郁律，芒角吐余高万丈！儿童汲井磨隐糜，握笔纵横势一放。烟云竹树纷空堂，水鸟山禽欲飞飏。”沈德潜极力赞赏边寿民笔墨的汪洋恣肆，接着又题到：“满堂叹息如有声，每人捧砚动颜色。”程嗣立题曰：“苇间主人何所有？秃笔一枝墨一斗。十指夺得化工心，生气遂令君公走。东涂西抹日不停，怪怪奇奇发性灵。此中有歌亦有哭，谁能于此求其真。”朱星渚题曰：“良朋读画登燕几，姹女添香傍笔床。儒雅风流各咄咄，直教俊煞紫髯郎。”暗指“白头”画师获得“红粉知己”。高凤翰题曰：“平生烟水心，难问芦花曲。画里呼边生，通梦有竹屋。”李葂题曰：“到处名传草木知，墨花错落出江湄。殆由天授真天子，误被人呼老画师。十七年前同客久，一千里外寄书迟。摹神多谢丹青手，风雨披图慰所思。”丁振题曰：“东观日出穷海隅，西游洞庭吊苍梧。归来长物一事无，依然高阳一酒徒。”王敛福题曰：“水应云间鱼有声，呼朋引类任飞鸣。海内知名称同调，长歌短句漫相赓。恨我无端淮上游，公余偶得议清流。墨浪漂泊随处足，烟露梦寐亦勾留。造君庐，披君图，睥睨啸傲一丈夫。”徐葆光题七绝两首曰：“到处逢君泼墨图，吞天胸次有江湖。头衔自署边芦雁，淮北淮南郑鹧鸪。只画芦花不画云，怕他高处易离群。湘江独拥兰桡去，一路纷纷总识君。”郭焌题曰：“我年二十走京师，耳闻其名今见之。一见使我低头拜，再见三见神魂痴。十年足迹半天下，屈指闲游皆丈夫。淮安交得周与程，常叹老边绝代无……如此翁者那可得，于思于思万人特。雕龙有谈信惊座，射虎若骑能杀贼。几曾将相与侯王，空尔东西与南北。外间只说边芦雁，今我披图长太息。”卢见曾题曰：“耳熟淮阴边寿民，果然诗画各清新。更从小照观标格，如此须眉自可人。”王文震题曰：“好古如君更好奇，睭崎历落不时宜。即看诗笔谁为敌，却署头衔老画师……山阳君住我江阴，千里难分此日襟。安得图中兼着我，与君随处短长吟。”任瑗题曰：“边叟从来淡荡人，劝之弹冠动即嗔。闭门煮水何酸辛，陶诗欧帖无点尘。余事水墨妙入神，飕飕腕底风雨声。须臾绢上物态新，捶床大叫掷冠巾。花啼鸟语真宰惊，一足倒屣倾公卿。吁嗟乎！豪气未除头已白，名高恐有人踪迹。”
清边寿民晴沙静集图.5cm×78.3cm
镇江市艺术博物馆藏
边寿民身后，程晋芳作《偶过城东感怀边苇间成七绝句》中有“弱妾孤儿夜哭哀”之句，“弱妾”当指“红颜知己”，孤儿则谓其子边溶，自是伊人所出。
雍正十三年(一七三五)，五十二岁的边寿民诗兴大发，随笔挥就一阕《凤凰台上忆吹萧·将营苇间书屋作》词云：“城畔荒原，宅边余地，周遭一望蒹葭。似芙蓉江上，浅渚平沙。此地尽堪茅屋，门开处，斜对渔家。垂杨里，几畦菊圃，半截篱笆。嗟嗟，赵阮囊空矣，徒年年虚愿，耽搁烟霞。笑半生鸠拙，技止涂鸦。纵是诛茅插竹，也凭仗数笔芦花。点染过，三春将尽，十丈溪纱。”
苇间书屋为城畔荒原，宅边隙地，位于水之中央，架一便桥相通。落成后，不经意间又成就了画坛上的一段佳话。同治《重修山阳县志》云：“结屋城东北隅，擅水木之胜。程嗣立、华喦为绘图，一时名流题咏殆遍。”先后有大盐商程嗣立、龙溪源，上杭友人华喦，丹徒友人许滨，嘉定友人周笠及丹阳友人蔡嘉等为其绘制苇间书屋六图，边寿民珍之爱之，欣喜之余，遂作《满江红·苇间书屋》及《沁园春·苇间书屋》词，其中《满江红·苇间书屋》云：“万里归来，就宅畔，诛茅结屋。柴扉外，沙明水碧，荇青蒲绿。安稳不愁风浪险，寂寥却喜烟云足。更三城，宛转一舟通，人来熟！泉水冽，手堪掬；瓮酒美，巾堪漉。只有情，有韵无拘无束。壮志已随流水去，旷怀不与浮云逐。笑吾庐，气味似僧寮，享清福！”
边寿民如此“旷怀”而仍觉犹言未尽，再赋《望江南·苇间好》以表其意：“苇间好，明浦豁西窗。两岸荇芦侵阔水，半天紫绿挂斜阳。新月到回廊。苇间好，最好是新睛。寺后菜畦春雨足，城头帆影夕阳明。人傍女墙行。苇间好，初夏最关情。浅水半篙荷叶出，深芦一带水禽鸣。雨后杂蛙声。苇间好，重九雨霏霏。古寺客穿红叶出，小舟人载菊花归。酒熟蟹螯肥。”
清边寿民芦雁52cm×25cm中央工艺美术学院藏
好一段“深芦一带水禽鸣，雨后杂蛙声”和“小舟人载菊花归，酒熟蟹螯肥”，一幅浓郁乡情的画面跃入眼帘，使人感奋不已。乾隆六年(一七四一)九月，五十八岁的边寿民依然难以释怀，于苇间书屋作《芦雁》九条屏。题《长亭怨慢》词一阙：“又弹指，初寒时序。结伴随阳，几多辛苦。湘浦烟深，衡阳沙远，且延伫。回汀枉渚，便认作，家乡住。荻尾响秋风，知菰米、稻粱何处？同予，念生平落拓，地北天南羁旅。挥毫状物，也只算，自抒心绪。况苇屋，雁汊迎门，正粉本，当前无数。写不了相思，白石新词填谱。”
之后，应邀为边寿民《苇间书屋图》题咏者甚多，如金农题云：“三分水，一分屋。菰芦声，秋雨足。中有人，媚幽独。时高吟，沧浪曲。门常扃，客不速。头上巾，酒可漉。破毛禽，晚争浴。画出来，黛五斛。”两淮盐运使卢见曾题云：“雁汊门迎绿一弯，衔芦风起塞云还。怪教鸿扑流传遍，泼墨原来在苇间。”曹学诗题云：“荷花结屋蕙为宫，古树欹斜系短蓬。海内风尘闲韵客，客中岁月老英雄。半生活计鱼虾足，四面比邻雁鹜通。何处诗情偏淡远，残阳欲尽笛声终。”“濯缨何必觅沧洲，廉让中间筑室幽。鹤渚凫汀红蓼国，雨花风叶碧云秋。江湖空负澄清志，烟水聊为啸傲游。泼墨自多飞动意，轩窗鱼鸟各沉浮。”
这些题咏充分显现了边寿民睭崎历落、睥睨啸傲的性格和风貌，指明绘事乃其余事，以绘事称非其初衷，“边芦雁”盛名未能尽其生平。题咏惋惜“英雄”老去，宏图“空负”，是对边寿民的自伤自叹的印证，也为我们理解他的“壮志”“旷怀”提供了注脚。
关于边寿民家庭状况，史料记载甚少。元配夫人姓氏不详，一妻一妾，有一阕《望湘人》详述其晚年人生际遇：“笑鲰生老矣，未了情缘，白头红粉相聚。竹院清幽，茅斋冷落，雅称荆钗裙布。最爱焚香，颇知涤砚，解摊缣素。每教侬、技痒神飞，多少墨花生趣。从此家园朝暮，把吴山楚水都忘津渡。便兴发清游，也买画船同去。竹西歌吹，江南烟月，到处应多词赋。还记取、泼墨图中，添写个人眉妩。”
边寿民擅诗词，然散佚未刊，诗名为画名所掩。《苇间老人题画集》乃百年之后由黄岘亭、王道生及罗振玉等人从其传世画本中辑录而出。计诗七十首(其中十七题十七首为题画，另五题十八首非题画之作，乃录附于此者)，词三十五阕，跋语三则，非题画之作，想必甚多，年远自难于收辑。
清边寿民芦雁图80.5cm×cm广州市美术馆藏
《苇间书屋词稿》计词二十七阕，其中十五阕为题画，十二阕非为题画。虽系边寿民自辑，然为晚年某一时期词稿，远非全貌，两集之外散见于画中尚有一批。如《满江红·自题苇间词集》则见边寿民抒写性情及所显示出来的独特精神和风貌：“老去填词，只不过、一抒胸臆。叹年来、家园冷落，客途萧瑟。楚水吴山都历遍，春花秋月都虚掷。籍长声、短调作愁吟，苇间集。那敢望，前秦少。那敢并，今朱十。况诗工半百，盛唐高适。红烛乌丝书也愧，燕钗蝉鬓图难得。算阶前、古砌乱莎中，秋蛩唧。”
词中“只不过一抒胸臆”“借长声短调作愁吟”是边寿民诗歌艺术的主张。从现存诗作来看，所涉内容或回顾天涯羁旅、或记述苇间佳境、或乐道晚年快事，情溢乎辞，真切感人。尚有部分酬应之作，如《满庭芳·寄答王汤又先生寄惠诗集并祝七十双寿》云：“苇斋寂寞，惊喜寄书鸿。”“惭愧草莱陋质，栖水曲，鸣似秋蛩。”读来同样亲切质朴，含蕴一片真诚。又有为人题画之作，如《贺新凉·女史恽冰画菊》云：“鲰生写菊平生喜。每狂来揎袖挥毫，隅糜满纸。颠倒欹斜篱落下，一味傲霜而已。”倒亦率真率性，体现“苇间”本色。
边寿民赋诗“一抒胸臆”，作画“自抒心绪”。在他看来，诗画同样都是抒情寄意的艺术手段。就一幅完整的作品来说，其实就是诗、书、画、印艺术的有机结合体。诗画相映成趣、争相竞美，形成意境，此乃边寿民重要的艺术追求和作品特色。雍正八年(一七三〇)，他作《百雁图》，百雁百态，人称“墨妙如君世所稀，泼来满纸雁鸿飞”。郑板桥称赞他：“画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。”
清边寿民杂画卷之一60cm×21.2cm
天津市艺术博物馆藏
如有一《芦雁图》册页，天津市艺术博物馆藏。一帧下方芦苇疏布，一雁似在觅食，一雁昂首远望，左上题诗云：“倦羽思寒渚，饥肠啄野田。稻粱留不住，老翅破江烟。”
边寿民对雁的呵护迥非寻常。另一幅写芦边水际，双雁紧紧依傍，笔致疏简秀逸，情态亲切动人。左上题诗云：“菰米足疗饥，江寒泊最宜。天涯少俦侣，两两莫轻离。”
数首题诗，切切低语，曲曲含情，所咏是人是雁，浑然莫辨，数帧册页，诗画交辉，含蕴着作者的拳拳深情，殷殷至意。边寿民引南来北往的候雁为同好，借以自慰自遣，他将自身社会遭际、人生咏叹、辛酸苦辣、悲感忧怀，一齐赋予候雁，写入诗画。世态炎凉，俦侣宜紧密相依，避免孤单无援之苦；人情险恶，不能不时时提防陷阱、网罗。这既是飞雁心态，究其实际，又不能不是饱经飘泊、忧患的边寿民自己的心态！这样，边寿民诗中画中之雁，就不仅仅是被人格化，而且更为社会化了。
清边寿民杂画卷之二、三
另一帧写孤雁自高处飞向芦滩，但并不疾飞直下，而是颈后曲，目前视，意逡巡，着墨无多，用笔甚妙，一种瞻望却顾之态跃然纸上。左侧题诗云：“孤飞随意向天涯，却傍江湖觅浅沙。恐有渔舟邻近岸，几回不敢宿芦花。”
综观画史，画雁者不乏其人，诸如五代黄筌的《霜林鸣雁》，徐熙的《雪雁》。宋朝赵宗汉的《水荭芦雁》，崔白的《烟汀晓雁》。元明时期，画芦雁者诸如王渊、林良、吕纪等皆驰名画坛。他们尚能“临风一举”，笔力雄健，笔意千秋，笔致独到。
边寿民画芦雁，往往只需寥寥数笔，就能勾画出芦雁的千姿百态，达到栩栩如生的艺术效果，给人以美的感受和启迪。之所以能有如此高超的艺术造诣，是与他创作态度的严谨和对艺术的极力追求分不开的。每当秋天芦花飞絮、雁声鸣叫的时节，他就潜入芦苇滩头，早晚都在仔细观察细心揣摩芦雁的神态。为了画好芦雁，他付出了十分艰辛的劳动。郑板桥在《淮阴边寿民苇间书屋》诗中写道：“边生结屋类蜗壳，忽开一窗洞寥廓。数枝芦荻撑烟霜，一水明霞静楼阁。夜寒星斗垂微茫，西风入帘摇烛光。隔岸微闻寒犬吠，几拈吟髭更漏长。”他栖身于“蜗壳”般的茅棚之中，全然不顾“夜寒”“西风”“烟霜”的侵袭，完全忘却了寒夜的深沉。他反复揣摩领会，为的是“忽开”那寥廓的艺术天地，登上那色彩绚烂、光辉夺目的艺术殿堂。他在艺术道路上这种孜孜以求的进取精神，十分令人钦佩。
清边寿民晴沙翔集图cm×cm
中国国家博物馆藏
沈阳故宫博物院藏边寿民的一幅立轴《芦雁图》，纸本设色，横七十六厘米，纵一百三十六厘米。画面上芦苇数茎，秋雁四只，一对卧息芦间，一只回首云空，一只张翼飞落。左上角以行书题云：“江村稻熟水平沙，塞雁南归万里家。一夜西风吹不断，霜天月白卧芦花。甲寅冬日写似。乾老年道翁边寿民。”下钤“颐公”“寿民”朱文印两方。
清边寿民芦雁图48.5cm×.5cm
故宫博物院藏
故宫博物院藏的一幅立轴《芦雁图》，纸本设色，横四十八点五厘米，纵一百二十八点五厘米。自题云：“壬子立冬后二日，边寿民写于白沙旅馆。”此画写两雁在寒沙折芦之间，一雁已息落，一雁盘旋将下，相望相依，宛如一对旅外的伴侣。一支芦花，秃笔蓬松。隐约沙渚，墨色枯淡。画家所画的鸿雁，墨中带赭色，头颈弯曲，似一笔呵成，由浓而淡。羽翮柔软润泽，无不情趣横溢。这种大写意泼墨芦雁，是边寿民独特的艺术创造。
清边寿民苇汀息影图96.5cm×73.4cm苏州博物馆藏
江苏淮安楚州博物馆藏的《芦雁图》，纸本设色，横四十八厘米，纵二百厘米。整个画面一派秋天凄冷色调。近景写一沙渚，沙渚上长有一株修长而已开花的芦苇，同时配以数枝非常矮小的远景芦苇，虚实相间，错落有致。芦苇根底部停留两只芦雁，灰黑相间的芦雁体态雍容，全身羽毛呈淡淡的青灰色，翅羽又黑又亮。嘴与脚呈橘红色，在整个沉闷的色调中显出耀眼色彩，顿时鲜活起来。画面上的两只芦雁，前一只傲然引颈向后观察周围情况，以防不测，像一威武的战士，全神贯注地保卫着身旁的另一只芦雁。后一只芦雁紧紧偎依蹲栖在前只芦雁身旁，悠闲自得。不难看出，前一只站岗放哨的为雄芦雁，后一只憩息的为雌芦雁，俨然一对亲密伴侣。
清边寿民秋滩戢羽图55.7cm×.5cm
广州市美术馆藏
另一幅《芦雁图》，纸本设色，尺幅较大。画风浓烈、辛辣、苍劲。画面上写的是一个冬末初春的早晨，天空尚飘着雪花，一丛芦苇饱受朔风摧残，但仍傲然挺立。近景芦苇边有四只芦雁，前两只芦雁的动态与前轴颇类。第三只芦雁昂首舒颈，正在眺望观察前方情况。第四只芦雁似在低头寻觅是否有可以充饥的食物，又好像在观察已被冻结的沙渚与未冻结前有何差异。这四只芦雁无疑为两对爱侣。沙渚两边池塘已结冰，如同镜面。冰冻着的沙渚之上仍留有枯黄的植被。四只芦雁中，除第三只的羽毛呈深黑色之外，其余三只的腹羽稍呈浅灰黑色。画面左上诗云：“寒云宵来战朔风，荻芦丛里玉玲珑。宾鸿乐此停双翼，不是云山没路通。庚申初春年间，边寿民。”下钤“颐公”“寿民”印。此幅《芦雁图》无论从画意到作品渲染及表现力，实属边寿民中晚年的代表作。
清边寿民芦雁图29.4cm×23cm
扬州市艺术博物馆藏
边寿民笔下的芦雁图形神兼备，苍浑奇逸，笔简意周，意境萧疏，平淡中蕴藏非常气势。在他的作品中，“高雅”与“通俗”并存，以“清高”为气血，以“晓畅”为躯体。边寿民曾于扬州红桥舟中作画，若干游人泛舟围观，一时湖上百舸云集。
清人秦祖咏在《桐阴论画》称边寿民作品：“翎毛花卉，均有别趣。泼墨芦雁尤极著名。所见不下十余幅，笔意苍浑，飞、鸣、游之趣一一融会毫端，极朴古奇逸之致。芦滩沙口，生动古劲，有大家风度。”又称边寿民“泼墨芦雁创前古所未有”。并把边寿民的作品列为神品。可见其作品在当时的影响力。
边寿民常以芦雁自喻，声言：“一生踪迹与渠同”“于今衰病息菰蒲”，甚至如痴如醉地表白“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声”。他想像飞雁南归，只道南方温暖，“那知冰雪满江南”为之伤感不安。他揣度乱苇寒沙，显得凄情，“犹恐雁嫌秋冷落，胭脂滴滴点芙蓉。”煞费一片苦心。
云山开画本，花鸟助诗怀。边寿民随时随地对景咏物，自会触发忧思而作愁吟。故郑板桥有“笔头何限秋风冷，尽是关山离别情”之句。
边寿民除画芦雁外，兼画花卉、禽鱼、果品、茶具，皆生动隽永，神气迥出，各极其趣。
淮上名士程晋芳在《勉行堂文集·淮阴书屋记》中追记当年曾目击边寿民在苇间书屋作画的生动情景：“四方求者络绎至，则盘礴坐亭内，煮茶焚香，督童子磨大丸墨，注砚池中，杂研丹黄靛垩，舐笔伸纸，随意所作。雁拍拍循除鸣，掠檐回翔，影与画乱，荻风萧瑟，若驶笔声也。颐公目与心契，画与神契，以故人争宝之。”
……
（本文作者系扬州大学美术与设计学院兼职教授）
（节选自《荣宝斋》-11总第期）
