梅尧臣是北宋著名的诗人，他出身贫寒，但是酷爱读书，他的仕途之路比较坎坷，十六岁时乡试不中，后来进入官场后，却得到钱惟演的赏识和提拔，也是因为钱惟演，他结交了欧阳修等名士。后来梅尧臣在京任职，自己定了一条“不登权门”的规定，即便是对自己的好友欧阳修，他也不愿意到他家去。
梅尧臣仕途的不得意，却不妨碍他在诗坛上的大名。梅尧臣少年时便能够作诗，后来诗名传天下，与苏舜钦齐名，号为“苏梅”，又和欧阳修并称，号为“欧梅”。梅尧臣的诗主张平淡含蓄，是北宋诗坛革新运动的推动者，对宋代诗坛影响极大，被誉为是宋诗的“开山祖师”，欧阳修自认为诗比不上梅尧臣，后来陆游也评价说，欧阳修的文章，蔡襄的书法，梅尧臣的诗为“三者鼎立，各自名家”。
梅尧臣诗名极高，相比较而言，词的影响力就差很多了，其中一个原因，或许是因为梅尧臣的词流传下来的不多，《全宋词》仅收录了三首而已，然而，数量虽然不多，可是质量却并不低，尤其是下面这一首《苏幕遮·草》，深受后人赏识，被许多人誉为绝唱。
宋代吴曾《能改斋漫录》中有一段关于这首词写作背景的记载，说：“梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词‘金谷年年，乱生春色谁为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕，‘露堤平’云云，欧公击节赏之。”欧阳修是词坛名家，能让欧阳修“击节赏之”的作品，足见其分量。
除此之外，清代的王弈清在《历代词话》中也评价这首“与六一词咏草一首同妙”，六一，是欧阳修的号，欧阳修那首咏春草的词，是《少年游·阑干十二独凭春》，也是咏春草的著名词作。王国维曾经在《人间词话》中提及道：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调……”（指林逋的《点绛唇·金谷年年》、梅尧臣的这首《苏幕遮·草》以及欧阳修的《少年游·阑干十二独凭春》）
苏幕遮·草梅尧臣露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
小注：窣[sū]地，窣是“拂，甩”的意思，春袍，是指穿上青色的衣服，踏上了仕途，宋代刚入仕的年轻官员，一般都是穿青袍，宋代规制，六、七品服绿，八、九品服青，此处是用来形容宦游少年的英俊风姿。
上片首二句，“露堤平，烟墅杳”，写长堤上绿草带露，雾隐房屋的凄迷景象，这种若隐若现的感觉，正是因为“乱碧萋萋，雨后江天晓”的缘故，通过雨后天色转晴但烟雾尚在的景象，描摹出了浓郁的春意和勃勃的生机，点染了春草的精神面貌，同时为下文翩翩美少年的出场做铺垫。
“独有庾郎年最少；窣地春袍，嫩色宜相照”，庾郎指的是庾信，庾信是南朝著名的文人，成名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”，所以，词人在这里，是借指有才的少年，这位少年，穿着青色的官服，当真是志高意满、风度不凡，这少年嫩绿的春袍与草色交相辉映，十分相宜。上片中，词人通过少年的春风得意，来表现春草的盎然，为我们展现了一幅极有生机的雨后春草图。
下片开始抒情，“接长亭，迷远道；堪怨王孙，不记归期早”，李白曾有句云：“何处是归程？长亭更短亭”，汉代《招隐士》中有句云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，梅尧臣在这里，明显是化用了这两个名句，词人在这里似乎有倦于宦海的情绪，有一种自怨自艾的感觉。
“落尽梨花春又了”，是化用了李贺“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑”的名句，以梨花飘落、春色归去来暗示自己仕途上的不顺。结尾两句，为我们表现了一幅凄美的暮春景象，“满地残阳，翠色和烟老”，日光开始黯淡下来了，暮霭沉沉中，那翠绿的春草，似乎也变得有些苍老了！诗人以凄迷的语调，突出了暮色中的春景，以春草之有情写时光之无情，大有一种苍凉凄迷的意境，这两句，也成了写春草的千古名句。
咏物词，最忌在词中提及所咏之物，梅尧臣的这首词，全篇无一“草”字，只是通过环境、人物、神态来多方面描绘，却将春草写得形神兼备，无怪乎后世评价极高，的确是咏春草的绝调！
