《忽动帖》、《委曲帖》刊刻于《大观帖》，虽为两帖，但《委曲帖》却不另行起头，这不应是刊刻者的疏忽，而是把两帖融为一起并作章法上处理的，或者说不定刊刻时找来最接近原帖的摹本本来如此。在此澄清一个问题，也就是从《大观帖》的作品看，《大观帖》每列刊刻的字数要比《淳化阁帖》每列刊刻的多出两三个。《大观帖》是否会存在章法上的问题？其实，作为一般的学书者，我们没必要担心里面的章法，因为《大观帖》是由大书家宋徽宗赵佶拍板的，且蔡京等书家都参与其中。刻《大观帖》的背景是当时《淳化阁帖》标题多误，有的摹勒失真，后诏出墨迹更定汇次的，因此《大观帖》每列比《淳化阁帖》的多两三个字，很有可能是根据原帖所为的。退一步来说，即便原帖不是每列多两三个字，大书家主持的帖不会存在章法上的大问题。
《忽动帖》整体看，前半部分写得比较疏朗，后半部分写得比较紧凑，前三行中细劲变化多姿的线条很值得玩味，应着重学习，后三行着重学习小且细线条的字的块状虚化安排。
《委曲帖》最醒目的是大字，且写得都非常放，如“委曲”、“承”、“欣庆”、“耳”，尤其是“委曲”、“欣庆”线条较粗，可以看成蘸墨开始写的字，在章法上是常见的安排。
局部一局部二局部三
《庆等已至帖》，刊刻于《大观帖》。此帖写得非常恣肆，看似随意而为而又不失法度，章法安排上收放自如。注重学习大、小字的安排节奏以及率性的笔触。
